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序言&曾庆瑞1

中文摘要1

英文摘要5

导论1

一、“史诗”与“史诗性”的理论文献1

二、“崇高美”和“悲壮美”的理论文献4

三、历史剧的相关理论8

四、以画面为载体的史诗性叙事理论11

五、史诗性电视剧创作与理论评论12

解题——“史诗性电视剧画面叙事”的理论界定23

前言33

第一章 史诗性电视剧文本的美学构成及其文化学意义45

第一节 画面方式存在的史诗性电视剧审美范畴的界定46

一、崇高美与阳刚美46

二、悲壮美与激越美53

第二节 影像化存在的史诗性电视剧在文化学上的阐释61

一、重大历史社会生活事件的诗意叙事63

二、历史风云中英雄人物的审美塑造67

第三节 史诗性电视剧以宏大叙事为主体的画面性叙事71

一、大全景的开阔视野73

二、长镜头的写意效果74

三、镜头快切的震撼力75

四、史实中寻求大写意76

第二章 史诗性电视剧中塑造人物形象的画面叙事艺术79

第一节 画面中的历史戏剧化和戏剧历史化的英雄人物80

一、真实性与虚构性的统一80

二、人物行动的合情合理性82

三、理想与现实的镜像效应85

第二节 以画面中的戏剧动作和语言完成英雄人物的塑形87

一、英雄非凡的神圣性88

二、英雄崇高的境界美92

三、英雄共通的民族性96

四、英雄世俗的真性情100

五、英雄的悲剧性激情103

第三节 电视艺术造型元素在人物形象塑造中的影响力105

一、场面调度对人物形象的塑造105

二、光线影调对人物性格的塑造111

三、蒙太奇与长镜头的抒情作用114

四、音响对人物塑造的唤情作用114

第三章 史诗性电视剧中讲述故事情节的画面叙事艺术117

第一节 故事情节在历史戏剧化和戏剧历史化中的诠释119

一、重返历史——穿越时空的情节共时叙事120

二、洞悉心灵——满足审美期待的情节律动125

三、以史为镜——意识形态至上的情节意蕴129

第二节 戏剧冲突以画面化的方式推进历史情节的演绎134

一、史诗性电视剧设置戏剧冲突的历史性与艺术性135

二、史诗性电视剧戏剧冲突中的非聚焦性连贯结构137

三、史诗性电视剧悲剧性冲突设置引发的悲剧之美139

四、史诗性电视剧中超越单一个体动作的戏剧冲突140

第三节 电视艺术造型元素建构史诗性情节的审美价值143

一、长镜头在戏剧情节建构中的重要性意义143

二、场面调度在构置戏剧冲突中的重要作用147

三、光影造型在推动戏剧冲突中的特殊作用151

第四章 史诗性电视剧中营造空间氛围的画面叙事艺术153

第一节 空间氛围在历史戏剧化和戏剧历史化间的营造154

一、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧冲突发生的地域性环境154

二、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下发生的规模宏大的战争场面157

三、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧动作存在的时代性环境159

四、史诗性电视剧试图重现当时历史条件下戏剧动作存在的民族性环境160

第二节 在写实写意中建构史诗性环境氛围的审美意境162

一、虚虚实实，相得益彰164

二、境中之象，象外表意166

三、崇高品格，悲壮意蕴172

第三节 电视艺术造型元素构建环境氛围以传达通感美175

一、冲撞视觉的光影之美176

二、摄人魂魄的动感之美177

三、慨叹技法的剪辑之美178

四、叩击心灵的音乐之美179

第五章 史诗性电视剧中叙事结构性诸元素的画面表现181

第一节 在叙事结构叙事流程中展示史诗叙事的画面美182

一、史诗性电视剧网状叙事结构182

二、叙事主线索带有强烈政治性184

三、按照历史编年史的顺序叙事185

第二节 在叙事时空叙事视角上展示史诗叙事的画面美188

一、叙事时间的浓缩与延展性188

二、叙事空间的跳跃和拓展性194

三、全知全能的异源叙事视角195

第三节 在叙事节奏叙事韵律上展示史诗叙事的画面美197

一、叙事节奏中动态的韵律组合之美198

二、叙事节奏完成画面的悲壮性审美201

三、叙事节奏是全剧民族精神的魂魄207

第六章 史诗性电视剧中叙事艺术语言元素的画面表现209

第一节 史诗性电视剧镜头语言带有诗意化倾向的修辞210

一、单一的镜像语言所具有的隐喻性功能210

二、蒙太奇是实现画面修辞性的重要手段213

第二节 史诗性电视剧镜头语言的非史诗性的叙事语素216

一、镜头语言保证语义的畅通性217

二、镜头语言保证情节的连贯性218

三、镜头语言保证叙事的完整性221

第三节 史诗性电视剧画面修辞应实现风格化艺术审美222

一、革命浪漫型223

二、盛世反思型224

第七章 创作主体的史剧观对史诗剧的画面叙事的影响227

第一节 创作主体在历史戏剧化与戏剧历史化之间舞蹈228

第二节 创作主体的史剧观决定了画面叙事的审美价值234

第三节 诗性创作主体在史诗审美中化自我为缪斯女神240

结束语——岁月带不走那一串串熟悉的姓名251

论文后记255

一、探寻的喜悦257

二、惊喜的发现259

三、回眸的缺憾259

参考书目261

后记269