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导言1

第一章 文人画与文人画题跋7

第一节 文人画的概念和历史沿革7

第二节 文学手段在绘画中的介入和边界——文人画题跋研究的理论基础16

一 寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透16

二 文人画题跋：文字手段的介入和展开21

三 赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界27

第三节 绘画题跋的内容、功能和形式33

一 绘画题跋的内容分类34

二 绘画题跋的功能分类37

三 自题和他题：绘画题跋的两种基本形式44

第二章 文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成53

第一节 宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向53

一 宋代文人文化的矛盾性54

二 笔墨游戏中的政治疏离57

三 题跋的寄托比兴功能与悲剧意识67

第二节 宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋69

一 钱选和他的绘画题跋70

二 龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋78

第三节 三吴文人画中心的确立和赵孟頫的绘画题跋85

一 赵孟頫的出处矛盾和艺术态度86

二“归去”情结在绘画题跋中的体现92

三“以书入画”与倡导古意98

第三章“元四家”题跋——“元格”与绘画题跋的突破性发展107

第一节 画史新范式的产生和文人画题跋108

一 隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统108

二 文人画新范式的审美特征和内在矛盾113

三 功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展118

第二节 倪瓒题跋——“无我之境”中的人情诗心126

一 高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础127

二 情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格131

第三节 吴镇题跋——“墨戏”中的纵横之气137

一“纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式138

二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求143

第四章 文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋151

第一节 明代三吴地区书画创作和传播的文化生态153

一 精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征154

二 书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场161

三 矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响166

第二节 绘画题跋的群体化和诗画结合的深化173

一 文人雅集与文人画题跋175

二 书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和182

三 个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作187

第三节 绘画题跋与绘画的市场价值194

第四节 董其昌的绘画题跋203

一 董其昌绘画题跋与“南北宗”理论204

二《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征213

第五章 正统化与个性化：清初三吴文人画题跋226

第一节“四王”题跋：文人画理论的正统化227

一 从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化228

二 精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值233

三 薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉239

第二节 抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋246

一 恽寿平题跋中的遗民逸思247

二 陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋255

第六章 海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守264

第一节 海上绘画与文人画传统264

一 吴门遗风与“四王”余响266

二 从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉272

第二节 吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和最后搏击276

一 书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色277

二 以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想283

三 奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达288

第三节 吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋296

一 谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋297

二 画中有词：吴湖帆的词意画和题画词306

余论317

主要参考书目322