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序 世界被听见，还是被看见1

第一辑 掷出的骰子12

蒙特威尔第12

回到源头12

巴赫16

赋格的艺术：“一”和“无限”16

自我熔炼与升华的“纯诗”19

《哥德堡变奏曲》：夜晚比白天更长23

亨德尔28

巴洛克时代的“世界公民”28

音乐家的身份31

帕赫贝尔36

欲速，则不达36

海顿40

音乐“皇帝”不可控的旅行40

莫扎特44

一支曲子与两座奥斯卡奖44

贝多芬50

“没有人曾经将我的面纱揭开”50

舒伯特56

漂泊者与自然神殿56

奥地利小镇的“鳟鱼”60

门德尔松66

轻风在园林间舞蹈66

肖邦72

一座自己习惯的干净房屋72

瓦格纳78

华丽的纵火者78

格里格82

格里格与“北方的观念”82

柴可夫斯基88

黑天鹅登场，白天鹅退去88

穆索尔斯基94

预言者的意义94

鲍罗丁98

“星期天作曲家”的散漫与不朽98

斯克里亚宾102

“盗火”与“越狱”102

拉赫玛尼诺夫106

异国与故乡106

自我弹奏109

马斯涅114

被误解的《沉思》114

圣-桑118

动物狂欢，幽灵跳舞118

萨蒂122

达达面具与苏格拉底122

马勒126

光焰消失在变暗的大地126

马勒“未完成”的“完成”130

韦伯恩134

缩微之王134

贝尔格138

打升的潘多拉魔盒138

拉威尔142

象牙塔里的幽灵142

德沃夏克148

“新大陆”，或“新世界”的梦148

威尔第152

威尔第诞辰200周年152

西贝柳斯156

小提琴家的小提琴协奏曲156

艾夫斯160

怪客与先知160

理查·施特劳斯164

理查·施特劳斯的“问题”与《最后四首歌》164

布索尼170

在巴赫与现代知觉之间彷徨170

欣德米特174

勋伯格的敌人，开普勒的知音174

布里顿178

黑色唱片封套里的“安魂曲”178

梅西安182

光影震颤里的鸟鸣182

伯恩斯坦186

一半爵士，一半古典186

利盖蒂190

宇宙维度与唯音主义190

斯托克豪森194

斯托克豪森的跨界魔术与直升飞机194

潘德雷茨基198

潜伏的好运与世事无常198

第二辑 万花筒里的声音204

兰多夫斯卡204

尘灰之琴的赞美204

科尔托208

科尔托的错音与巴什拉诗学208

贾尼斯212

“复制”与“改写”霍洛维茨212

图雷克216

内在的低语不息216

古尔德220

重温“格伦·古尔德神话”220

古尔达224

被退还的贝多芬戒指224

吉列尔斯228

小巨人的大能量228

里赫特232

名声显赫的隐士232

阿劳236

弹琴，种树，养大狗236

希夫240

年轻的老巴赫240

布兰德尔244

戴学者面具的钢琴巨匠244

阿格里奇248

肖邦光环下的女祭司248

皮雷斯252

“业余大师”252

休伊特256

候鸟的全球性迁徙256

德米登科260

力度与优美260

谢霖264

慢生活，听谢霖264

梅纽因268

音乐的魅力超越技巧268

净光里的慈爱与温暖271

帕尔曼276

在流行与不可流行之间276

卡萨尔斯280

与巴赫同在，为巴赫传诵280

斯塔克284

大提琴王国最后的守护人284

格里莫288

“狼女”的灵感与通感288

卡蒂雅292

如梦方醒与万花筒里的声音292

切利比达克296

慢与快的悖论296

阿巴多300

多变时代的指挥大师300

后记303