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第一编 电影艺术论1

第一章 导论：影视艺术概说2

一、影视概说：什么是电影？什么是电视？2

二、影视艺术作为新艺术及其复杂性6

三、影视文化之反思11

第二章 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生15

一、电影：“第七艺术”的命名16

二、电影成为艺术：心理动因和物理原理19

三、新兴的电视媒介与电视艺术22

第三章 语言的自觉：电影走向独立艺术之途27

一、电影艺术的语言自觉27

二、电影艺术自觉的历程31

第四章 综合性：电影艺术与其他艺术39

一、电影与戏剧40

二、电影与文学45

三、电影与造型艺术51

四、电影艺术的综合性辨析54

第五章 电影文化的广阔空间57

一、电影艺术的“文化革命”58

二、电影文化与公共文化空间的诞生62

三、电影艺术的多元文化性64

第六章 电影艺术的创造与生产79

一、电影艺术的创作过程和集体创造性79

二、编剧：“一剧之本”的创作84

三、导演：导演作为中心93

四、演员：表演的艺术101

第七章 影视艺术的语言109

一、摄影机的创造109

二、影视艺术语言要素：镜头与画面、色彩与光、声音118

三、影视艺术语言的辩证法：蒙太奇与长镜头125

第八章 影视艺术的接受132

一、格式塔心理学132

二、关于银幕的譬喻：窗户？画框？梦？镜子？135

三、影视艺术接受的心理特点138

第九章 影视批评143

一、影视批评的角度143

二、影视批评的方法与流派146

三、影视文化批评及实践：《电影传奇》、《艺术人生》151

第二编 电视剧艺术论157

第十章 电视艺术的生产158

一、电视艺术形态158

二、电视生产流程与重要环节160

三、电视剧艺术166

第十一章 电视剧的发展概况171

一、电视剧的发展流变171

二、电视剧的创作与制作管理179

三、电视剧的营销与播出185

第十二章 电视剧的镜语追求189

一、用镜语表情达意190

二、情节化镜语的主导地位196

三、类型化的镜语基调200

四、电视化的镜语特质203

第十三章 电视剧的叙事艺术208

一、叙事结构安排210

二、叙事时空设置216

三、人物塑造223

第三编 影视作品鉴赏231

第十四章 “元电影”：关于电影的电影232

一、《天堂影院》：我们在电影中长大232

二、《后窗》：“窥视”的“合法化”235

三、《开罗的紫玫瑰》：在不同的时空中自由穿行238

四、《雨中曲》：电影历史的电影化表现240

第十五章 心灵的历史与文化的象征243

一、《战舰波将金号》：冲突的张力，理性的激情243

二、《淘金记》：一个小人物的“含泪的笑”247

三、《公民凯恩》：现代性的深远指向250

四、《偷自行车的人》：“还我普通人”254

五、《铁皮鼓》：“小人儿”看到的壁画、“铁皮鼓”敲出的历史与人生258

六、《何处是我朋友的家》：简单，但醇厚、深刻262

第十六章 现代主义与后现代主义的浪潮266

一、《四百下》：特吕弗的“胡作非为”266

二、《广岛之恋》：记忆的梦魇，意识的流动269

三、《筋疲力尽》：“新浪潮”电影美学的宣言书272

四、《第七封印》：银幕上的哲学275

五、《罗生门》：“非确定性”的深度与魅力279

六、《邦妮与克莱德》：“雌雄大盗”的黑色幽默变奏曲283

七、《飞越疯人院》：关于“疯狂”的话语权力286

八、《疾走罗拉》：时间的“后现代”游戏与“新人类”一族之“酷”290

第十七章 中国的道路294

一、《一江春水向东流》：以家庭为载体的民族心灵史诗294

二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的写实297

三、《早春二月》：中国知识分子的“早春忧郁”与“多余人”形象301

四、《黄土地》：“文化寻根”的世纪悲凉与影像美学的崛起304

五、《红高粱》：生命的劲舞，感官的盛宴308

六、《重庆森林》：迷失在都市丛林中312

七、《阳光灿烂的日子》：成长的烦恼与青春的诗意317

八、《小武》：“纪实”的补课与救赎320

九、《集结号》：双重突破与“平民的胜利”323

第十八章 电视剧佳作赏析328

一、历史剧—《雍正王朝》、《贞观长歌》、《大明王朝1566》：文化变迁，再度阐释328

二、军旅剧—《DA师》、《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》：英雄模式的新变336

三、家庭伦理剧—《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》、《金婚》：人伦之和的主调与变奏343

四、谍战剧—《暗算》、《特殊使命》、《英雄虎胆》：主旋律的奇异变奏350

附录一 外国电影精品编年358

附录二 中国电影精品编年364

附录三 中国电视剧重要作品编年367

主要参考书目370